Ghent sunağı: sunağın tarihi ve fotoğrafları

2024 Yazar: Miguel Ramacey | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 06:30

Belçika'nın Ghent kentindeki Saint Bavo Katedrali, Flaman ressam Jan van Eyck'in erken Rönesans resminin en büyük şaheseri olan sunağıyla dünyaca ünlüdür. İki yüz elli sekiz insan figürünü betimleyen yirmi dört panelden oluşan Ghent Altarpiece, dünya sanat tarihine döneminin en görkemli eserlerinden biri olarak girdi.

Ressam Kardeşler

Ghent sunağının tarihi, 1417'de, Ghent şehrinin zengin bir sakini olan Jos Veidt'in, daha sonra ev şapeli için iki kardeşe - sanatçılar Hubert ve Jan van Eyckam - sipariş etmesiyle başladı. bu şaheserin şimdi olduğu ve bulunduğu St. Bovan Katedrali. Belgelerden müşteri ve eşi Isabella Borlut'un birlikte uzun bir ömür geçirdikleri, çocuksuz kaldıkları ve öldükten sonra ruhlarının dinginliği için dua edecek kimsenin olmayacağını anlayarak telafi etmeye çalıştıkları biliniyor. böyle cömert bir hediye ile duaların olmaması.

Tarihçilerin ve sanat eleştirmenlerinin görüşüne göre, ağabeyi - Hubert - çalışmaya yalnızca ilk aşamasında katıldı, bu nedenle yazarlıkBüyük çalışma neredeyse sadece küçük kardeşi Jan'a atfediliyor. Hayatı hakkında bilgi oldukça azdır. Kuzey Hollanda'daki Maaseik şehrinde doğduğu biliniyor, ancak biyografi yazarları bunun sadece 1385-1390 civarında olabileceğine inanarak kesin tarihi belirtmekte zorlanıyorlar.

Makalenin başında otoportresi sunulan Jan van Eyck, ağabeyi Hubert ile resim eğitimi almış ve 1426'daki ölümüne kadar onunla çalışmıştır. Akıl hocası hakkında, çağdaşları arasında en iyi sanatçılardan biri olarak büyük başarılar elde ettiği biliniyor, ancak bugüne kadar hiçbiri hayatta kalmadığı için eserlerini yargılayamayız. Jan'a gelince, yeteneği zamanın en zengin patronu tarafından takdir edildi - onu mahkeme ressamı yapan ve cömert ücretlerden kaçınmayan Burgonya Dükü II. Jan van Eyck, bazı kaynaklara göre 1441'de ve diğerlerine göre - 1442'de vefat etti. Jos Veidt, memleketi Ghent'e iyilik yapmak arzusuyla ona yöneldi.

Jan van Eyck: Ghent sunağı. Açıklama

Söz konusu sunak bir poliptiktir, yani her iki tarafı boyanmış ayrı panellerden oluşan devasa bir kıvrımdır. Tasarım, hem açık hem de kapalı olarak görmenizi sağlar. Toplam yüksekliği üç buçuk, genişliği beş metredir. Bu etkileyici yapı bir tondan fazladır.

Sunağın kanatlarında ve orta kısmında tasvir edilen sahneler bir dizi İncil'dir.arsalar, Katolikler tarafından yorumlandıkları biçimde. İzleyiciye, Adem'in düşüşüyle başlayan ve kurbanlık ölüm ve Kuzu'ya tapınmayla biten bir dizi Eski Ahit ve Yeni Ahit tablosu sunulur. Kompozisyonun tamamı aynı zamanda müşteri ve karısının çok gerçekçi portrelerini de içeriyor.

Fotoğrafı bu makalede sunulan Ghent sunağı çok karmaşık bir tasarımdır. Üst orta kısmında bir tahtta oturan Baba Tanrı figürü vardır. Mor bir rahip cübbesi ve bir papalık tacı giyiyor. Sandığı süsleyen altın şeritte "Sabaoth" kelimesini okuyabilirsiniz - bu, evrenin Yaratıcısı Tanrı'nın adıdır. Her iki yanında Meryem Ana ve Vaftizci Yahya figürleri yer almaktadır. Aynı seviyede daha da öte, müzik aletleri çalan melekler ve son olarak kenarlarda Adem ve Havva'nın çıplak figürleri tasvir edilmiştir.

Alt kısımda İsa Mesih'i simgeleyen Kutsal Kuzu'ya tapınma sahnesi vardır. Kendisine hem İncil karakterlerinden hem de daha sonraki bir dönemde Tanrı'yı yücelten azizlerden oluşan dört taraftan alaylar gönderilir. Bunlar arasında peygamberlerin, havarilerin, büyük şehitlerin ve hatta şair Virgil'in isimleri kolayca tahmin edilebilir. Alt sıranın yan kanatları da aziz alaylarının görüntüleri ile kaplıdır.

Karakterlerin gerçekçi görüntüleri

Yaratılış tarihi özel bir düzene bağlı olan Ghent Altarpiece, o yılların geleneğine göre, parası üzerinde yaratıldığı insanların görüntülerini panellerinde korudu. Bunlar Jos Veidt ve karısı Isabella Borlut'un portreleri. İzleyicinin onları ancak kapılar kapalıyken görebileceği şekilde yazılmıştır. Her iki görüntü ve diğer figürler inanılmaz gerçekçilikle yapılmış ve yaşayan insanların portre özelliklerine sahip olduğumuza dair hiçbir şüphe bırakmıyor.

Belirtilmelidir ki, Jan van Eyck'in tüm eserlerinde ve bugün bunlardan yüzden fazla var, ayrıntıların titizlikle işlenmesi, özellikle makro fotoğrafçılık kullanılarak yapılan reprodüksiyonlarda göze çarpıyor. Ghent sunağı bunun canlı bir örneği olabilir. Vaftizci Yahya figürüne bakmak, elinde tuttuğu kitabın o kadar ayrıntılı yazıldığından emin olmak için yeterlidir, öyle ki sayfalarındaki harfleri tek tek çıkarmak kolaydır. Sanatçının, kardeşinin ölümünden sonra, on altı yıl boyunca yarattığı Ghent sunağı (1426-1442) ayrı parçalarla iyileştirmeye ve tamamlamaya devam ettiği bilinmektedir. Jan van Eyck, bu eser, döneminin en iyi ressamlarından birkaçına ulaştı.

Eşsiz bir hikaye

Jan van Eyck'in Ghent Altarpiece'i birden fazla heyecan verici TV dizisi yapabilecek bir hikayeye sahip. Araştırmacılar, şaheserin altı yüz yıllık tarihi boyunca on üç suçun şaheserle ilişkilendirildiğini saydı. Defalarca kaçırıldı, gizlice ve açıktan dışarı çıkarıldı, satmaya, bağışlamaya, yakmaya, havaya uçurmaya çalıştı. Müzelerde sergilendi ve saklanma yerlerinde saklandı. Ancak kader, tüm çilelerden sonra, bu güne kadar kaldığı Ghent'teki gezinti çemberinin kapanmasını sağlayacaktır.

Dini Savaşlar Çağı

1432'de çalıştıktan sonrasunak tamamlandı, yirmi sekiz yıl dinlendi, cemaatçiler arasında dini duygular uyandırdı. Ancak 1460'ta küçük ve o zamana kadar sakin Flanders, uzlaşmaz bir mücadeleye giren Katolikler ve Protestanlar arasında kanlı savaşlara sahne oldu.

Mihrap için ilk ciddi sınav olan bu savaşı Protestanlar kazandı. Gerçek şu ki, Calvin'in takipçileri ateşli ikonoklastlardır ve şehri ele geçirdikten sonra, Katolik katedrallerini acımasızca parçalamaya, resimler ve heykeller de dahil olmak üzere tüm dini görüntüleri yok etmeye başladılar. Sunağı kurtaran tek şey, zamanla sökülüp üç yıl boyunca tutulduğu katedral kulesinin içindeki kısımlara gizlenmiş olmasıydı.

Tutkular yatıştığında ve vandalizm dalgası yatıştığında, kazananlar sonunda Ghent sunağını keşfettiler ve İngilizlerin sağladığı askeri yardım için minnettarlık içinde Kraliçe Elizabeth'e sunmaya başladılar. Kalıntı, yalnızca Jos Veidt'in mirasçılarının yalnızca Katolikler arasında değil, aynı zamanda dini muhalifleri arasında da etkili insanlar olduğu gerçeğiyle zorunlu göçten kurtarıldı.

Büyük zorluklarla bu girişimi engellemeyi başardılar. Sunak İngiltere'ye gitmedi ama Kalvinistler de katedralde tutulmasına izin vermediler. Sonuç olarak, bir uzlaşma bulundu - ayrı parçalara demonte edildi, bir resim koleksiyonu gibi, güvenliği sağladığı için kendisi için en iyi seçenek olan belediye binasını dekore etti.

1581'de Ghent'te dini gerekçelerle kan dökülmesi yeniden başladı, ancak bu sefer askeri şans Protestanlara ihanet etti. Kuzeyden farklı olarakHollanda, Flanders Katolik oldu. Bu etkinlik sayesinde Jan van Eyck'in Ghent Altarpiece orijinal yerine geri döndü. Bu sefer iki yüz yıl boyunca rahatsız edilmedi, ta ki Avrupa'yı dolaşan Avusturya İmparatoru II. Joseph Ghent'i ziyaret edinceye kadar.

Hakaret edilen iffet

Bu kırk yaşındaki ve hiç de yaşlı olmayan adamın korkunç bir sıkıcı ve ikiyüzlü olduğu ortaya çıktı. Adem ve Havva'nın çıplak figürlerini görmek onun iffetini gücendirdi. Bu kadar üst düzey bir ahlakçı ile ilişkileri bozmamak için, göze çarpmayan görüntülere sahip kapılar sökülerek eski sahibinin varislerinin evine bırakılmıştı.

Bu arada, ileriye baktığımızda, nispeten yakın bir zamanda, 1865'te, yüksek rütbeli yetkililer arasında başka bir ahlak şampiyonunun olduğu belirtilmelidir. İsteği üzerine, Adem ve Havva'nın eski resimlerinin yerini, insanlığın atalarının bazı düşünülemez ayı benzeri deriler giyerek gösterdikleri yenileri ile değiştirildi.

Napolyon tarafından ele geçirildi

Bir sonraki talihsizlik 1792'de Ghent sunağının başına geldi. O zamanlar şehirden sorumlu olan Napolyon askerleri, törensizce şehri söktüler ve orta kısımlarını Louvre'da sergilenmek üzere Paris'e gönderdiler. Napolyon onları görünce çok sevindi ve eksiksiz bir sete sahip olmayı diledi.

Ancak, bu süre zarfında siyasi durum değişti ve yabancı bir ülkede sevdiğiniz her şeyi kapmak imkansızdı. Daha sonra, sunağın eksik kısımları karşılığında Rubens'in birkaç tablosunu Ghent yetkililerine teklif etti, ancakreddetme. Bunun doğru bir karar olduğu ortaya çıktı, çünkü 1815'te Napolyon'un düşüşünden sonra sunağın çalınan kısımları Aziz Bavo Katedrali'ndeki hak ettikleri yerlerine iade edildi.

Katedral Papazının Günahı

Ama talihsizlikleri orada da bitmedi. Katedralin papazı onlara yeni bir ivme kazandırdı. Bu din adamının, Tanrı'nın "Çalmayacaksın" diyen sekizinci emriyle açıkça bir sorunu vardı. Günaha kapılarak bazı panelleri çaldı ve onları, koleksiyoncu Solly ile birlikte, çalınan eşyaları Kaiser Müzesi'nde sergilemekten çekinmeyen Prusya kralı Friedrich Wilhelm III'e yeniden satan antikacı Nieuwenhös'e sattı.

Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcında, Belçika'ya giren Almanlar, Ghent'ten sunağın kalan kısımlarını aramaya başladı. Neyse ki, Aziz Bavo Katedrali'nin kanonu van den Hein, planlanan soygunu engelledi. Dört yardımcısı ile Ghent sunağını söktü ve 1918'e kadar saklandığı güvenli bir önbelleğe parça parça sakladı. Savaşın sonunda, Versailles Antlaşması'nın şartlarına göre, Prusya kralının satın aldığı çalıntı onurlar hak ettikleri yere geri verildi.

Onarılamaz kayıp

Ama maceralar her zaman bu kadar iyi bitmedi. 1934'te başka bir hırsızlık meydana geldi. Ardından, belirsiz koşullar altında, adil yargıçların alayı görüntüsünü içeren sunak yaprağı ortadan kayboldu. 11 Nisan'da oldu ve yedi buçuk ay sonra, ölüm döşeğinde yatan Ghent Arsen Kudertir'in onursal sakini, hırsızlığı yapanın kendisi olduğunu tövbe etti ve hatta yerini belirtti.çalıntı malları sakladı. Ancak, belirtilen önbellek boştu. Eksik parça hiçbir zaman bulunamadı ve eksik parça kısa süre sonra sanatçı van der Veken tarafından yapılmış bir kopya ile değiştirildi.

Ölümün eşiğinde

Ancak tarihinin en yoğun dönemi, II. Dünya Savaşı yıllarıyla ilişkilidir. Belçikalı faşistler, Hitler'e değerli bir hediye vermek istediler. Biraz düşündükten sonra, Jan van Eyck'in şehirlerini süslediği aynı şaheseri bağışlamaya karar verildi. Ghent sunağı bir kez daha sökülüp kamyonlarla Fransa'ya götürüldü ve burada bir süre Pau kalesinde tutuldu.

Zaten Eylül 1942'de, Alman komutanlığı sabırsızlık gösterdi ve sunağın onlara transferini hızlandırmayı talep etti. Bu amaçla, o sırada Almanya'ya gönderilmek üzere çok sayıda müze değerli eşyasının toplandığı Paris'e götürüldü. Sergilerin bir kısmı Linz'deki Hitler Müzesi için, diğeri ise Goering'in kişisel koleksiyonu için tasarlandı. Sunak Bavyera'ya taşındı ve Neuschwanstein Şatosu'na yerleştirildi.

Savaşın sonuna kadar orada kaldı, 1945'te Alman komutanlığı sanat hazinelerini Salzburg'un terk edilmiş madenlerine gömmeye karar verene kadar. Bu amaçla, sanat eserlerinin bulunduğu kutular ve aralarında Ghent sunağının bulunduğu kutular yerin derinliklerine gizlendi. Ancak, ilkbaharda, Üçüncü Reich'ın çöküşü kaçınılmaz hale geldiğinde, Rosenberg'in karargahı onları yok etme emri aldı.

Yüzlerce başyapıtın kaderi patlamadan birkaç dakika önce, parlak bir operasyonun ardından maden Avusturyalılar tarafından ele geçirildiğinde belirlendi.partizanlar. Kahramanlıkları sayesinde, aralarında Jan van Eyck adlı bir sanatçının buluşu olan birçok eski usta tablo kurtarıldı. Mucizevi bir şekilde ölümden kurtulan Ghent sunağı, Münih'e teslim edildikten sonra Ghent'teki anavatanına gitti. Ancak kırk yıl sonra, 1986'da St. Bavo Katedrali'nde hak ettiği yeri aldı.

Müze Şehri

Bugün, Belçika'nın nispeten küçük şehri Ghent, ölümsüz "Til Ulenspiegel" tablosunu yapan Charles de Coster ve Ghent Altarpiece'i yaratan Jan van Eyck olmak üzere iki büyük sanatçının adıyla yüceltilmektedir. Sanatsal değeri olan bu en büyük eserin açıklaması tüm rehber kitaplarda bulunabilir.

16. yüzyıla kadar Paris'ten sonra ikinci büyük Avrupa şehri olan Ghent, bugün eski önemini yitirmiştir. Nüfusu sadece 240 bin kişidir. Bu nedenle Belçikalılar, şehrin güzel sanatlar müzesinde sergilenen farklı dönemlerden ressamların eserlerinin yanı sıra, tüm çağlardan ve tehlikelerden kurtulan ünlü sunağın koruyucusu olan şehir müzesinin yerleşik imajını korumaya çalışıyorlar.